Dias de chuva

Um pouco de cor para alegrar os dias cinzentos de chuva.

Livro Personalizado

Livro Personalizado com 8 ilustrações criadas à partir de textos diversos.

Sobre Violinos e Rabecas

Não sei se Rubem Alves gostaria de ver seus textos expostos assim em meu blog, mas não posso deixar de postar alguns de meus preferidos de vez em quando...embora minhas crenças estejam mais ligadas ao Budismo, respeito suas crenças cristãs, imaginando que em determinados pontos, no fundo, queremos dizer a mesma coisa, só que, utilizando nomes diferentes...

Agradeço é claro, à este grande escritor por suas profundas reflexões.

Um grande abraço, Mestre!

Sobre Violinos e Rabecas

Tenho uma enorme simpatia por aqueles que foram vítimas de um erro da natureza. O erro da natureza não pode ser escondido: ele está visível, evidente a todos os que têm olhos. O seu corpo é diferente dos corpos dos “normais”, não é da forma como deveria ter nascido, pertence ao conjunto daqueles que “fugiram da norma”, que são “a-normais”. São então classificadas como pessoas “portadoras de uma deficiência”. “Deficiência” vem do latim, deficiens, de deficere, que quer dizer “ter uma falta”, “ter uma falha”. De de + facere, fazer, aquele que não consegue fazer. Um corpo imperfeito, erro da natureza.

Pessoas religiosas procuram razões divinas para explicar o ocorrido – como se aquele corpo fosse produto de uma decisão de Deus. Quando falo corpo estou nele incluindo a inteligência, pois a inteligência são as asas que o corpo criou para poder voar. Tais pensamentos lhes acodem quando elas, do fundo da sua dor, olhando para o corpo diferente do filho, ou olhando para o seu próprio corpo, fazem a pergunta terrível e inevitável: “por quê?”, “por que comigo?”, “por que fui escolhido?”, “por que não sou como os demais?”. Vem então o sentimento de uma grande injustiça – que é seguido pelo sentimento de revolta contra a vida. Tenho muito dó dessas pessoas. Primeiro, pelo sofrimento causado pela diferença, em si mesma. Segundo, porque o seu Deus é muito cruel. Ele, Deus, sendo todo-poderoso, poderia ter impedido que aquilo acontecesse. Mas ele não impediu. Se não impediu é porque desejou: o meu sofrimento, o sofrimento do meu filho são produto do desejo de Deus. Deus se alegra com o meu sofrimento. Religiosamente elas estão repetindo a crença horrenda: “É a vontade de Deus”. Ora, como amar um Deus assim, tão indiferente ao sofrimento humano? Elas não se dão conta de que, se todas as coisas fossem resultado da vontade de Deus, no nosso universo só haveria beleza e bondade, pois Deus é beleza e bondade. Por enquanto Deus ainda está nascendo, o universo está em dores de parto e o que existe é uma grande sinfonia de gemidos, sendo que o Espírito Santo faz dueto com todos aqueles que foram marcados pela diferença (Romanos 8.22-23).

Há o sofrimento do corpo, em si mesmo: dores, incapacidades, limitações.

Mas há a dor terrível do olhar das outras pessoas. Se não houvesse olhos, se todos fossem cegos, então a diferença não doeria tanto. Ela dói porque, no espanto do olhar dos outros, está marcado o estigma-maldição: “Você é diferente”.

A igualdade é coisa que todos desejam. As crianças querem ser iguais. Daí a importância de ter o brinquedo que todas têm. A menina que não tinha a Barbie era aleijada, estava excluída das conversas, dos brinquedos, das trocas. A criança que não tivesse o “bichinho eletrônico” era uma criança “portadora de deficiência”. “Como não ter o bichinho se todas as crianças têm o bichinho?”. Os pais compravam o bichinho – mesmo sabendo que ele era idiota – para que o filho não sentisse a dor da exclusão. Os adolescentes usam tênis da mesma marca, camisetas da mesma grife, fazem todos as mesmas coisas, fumam e cheiram o que todos fumam e cheiram, falam todos as mesmas palavras que só eles entendem. Ai daquele que falar as palavras da linguagem dos pais, ou que usar tênis e camiseta de marca desconhecida. Esse adolescente é “diferente”, “não pertence” ao grupo, é “portador de deficiência”. O grupo é o “conjunto” – no sentido matemático ao qual pertencem os iguais. Os diferentes “não pertencem” são excluídos. Os diferentes estão condenados à solidão.

As pessoas portadoras de deficiência estão condenadas, de início, à solidão. Por serem fisicamente diferentes e por não poderem fazer o que todos fazem estão excluídos do grupo.

Ser igual é muito fácil. Basta deixar-se levar pela onda, ir fazendo o que todos fazem, não é preciso pensar muito nem tomar decisões. As decisões já estão tomadas. É só seguir a onda. A vida é uma grande festa. Mas o “diferente”está sozinho. Não existe nenhuma onda que o leve, nenhum bloco que o carregue. Cada movimento é uma batalha.

Os “normais” podem dizer simplesmente: “Sou igual a todos, portanto sou.” É a igualdade que define o seu ser. Mas os “portadores de deficiência” têm de fazer uma outra afirmação: Pugno, ergo sum –luto, logo existo. Muitos, sem coragem para enfrentar a luta solitária, desistem de viver e são destruídos. Os que aceitam o desafio, entretanto, se transformam em guerreiros.

Há jardins que se fazem por atacado: basta comprar as plantas no Ceasa e em Holambra. As plantas são produzidas em série, em terra cientificamente preparada. São jardins bonitos, feitos com plantas produzidas em série, todas iguais. Mas há os jardins das solidões, que florescem nas pedras. Dominando o vale está a Pedra Branca, lá em Pocinhos. São algumas horas de caminhada, através da mata que se abre para a pedra nua, vulcânica, esculpida por milênios de água e vento. A gente vai subindo e, de repente, aparece o jardim: orquídeas, bromélias, flores, musgos – tudo numa imensa solidão.

As pessoas são assim também. Há os jardins produzidos em série. Parecem diferentes, mas são todos iguais. Quem quiser um que chame um paisagista. E há aqueles que nenhum paisagista sabe fazer. Brotam da rudeza da pedra vulcânica com uma beleza que é só sua.

Pois foi organizado, em Campinas, o “Centro de Vida Independente” – uma ONG (Organização Não-Governamental) que tem por objetivo reunir as pessoas portadoras de deficiência (PPDs). Surgida nos Estados Unidos, nos anos 70, a “Filosofia de Vida Independente” foi criada por portadores de deficiências graves, provenientes, na sua maioria, de ferimentos na guerra do Vietnã. O seu objetivo é encorajar os PPDs a assumir sua vida de maneira independente, sem medos e sem vergonhas: fazer brotar jardins nas pedras brutas.

Lembro-me de meu amigo Roberto, brasileiro, nos Estados Unidos. Com a parte inferior do corpo paralisada pela poliomielite, ele vivia sozinho, dirigia automóvel, trabalhava, namorava e estava presente sempre, em sua cadeira de rodas, nos comícios contra a guerra. Se não me engano chegou mesmo a ser preso. Ele nos visitava sempre – e era fácil, pois morávamos no andar térreo. Depois, passamos para o terceiro andar de um edifício sem elevadores. Disse ao Roberto; “Que pena! Agora que vamos para o terceiro andar vai ficar difícil para você!” Ele me olhou, riu e disse: “Você me parece forte bastante para me carregar até o terceiro andar!” E assim ficou sendo. Ele montava às minhas costas e eu o levava, bufando, escada acima...

Gramani, amigo rabequista. Rabeca é um violino portador de deficiência. Há muito violino fino sem deficiência que só desafina. Nas mãos do Gramani uma rabeca feita de bambu gigante, deficiente, toca Bach. Pois assim são as pessoas...

Rubem Alves, em Concerto para Corpo e Alma, Editora Papirus

Kenbu - Dança marcial da espada e o leque

Ilustração acima para livro em estilo oriental. Tema o "Kenbu". Miolo em papel vergê madrepérola e capa em madeira pintada de azul, fecho oyadama.

Re di Coppa

Fada

“Toda natureza invisível se movimenta através da imaginação. Se a imaginação fosse forte o suficiente, nada seria impossível, porque ela é a origem de toda magia, de toda ação através da qual o invisível, de um ou outro modo, deixa seu rastro no visível.

A energia da verdadeira imaginação pode transformar nossos corpos, e até influenciar no paraíso...”

Alquimista - Paracelso

"Abençoada seja esta morada por sol e chuva, labor e repouso, brisas benfazejas, luares serenos, visitas queridas, mentes abertas.

Consagrado seja este espaço a um modo de vida que nos faça inteiros."

Autor desconhecido

Herbarium

Herbarium 450 pgs, 30 envelopes em ColorPlus nas cores - páprica, açafrão, pimenta do reino e noz moscada, capa papel ColorPlus especial verde oliva, 7 marcadores de páginas de cetim bronze, fechos de metal envelhecido e detalhes em couro verde.

Meu Hierophante...

Antigos desenhos...renovados!

Uma Alice como eu ou você... com mais algumas pitadas de Fantasia.

- Fantasia não tem limites.

- Não é verdade! Você está mentindo!

- Garoto bobo. Você não sabe nada sobre Fantasia? É o mundo da fantasia humana. Cada parte, cada criatura é um pedaço dos sonhos e das esperanças da humanidade. Portanto, não tem limites.

- Por que Fantasia está morrendo?

- Porque as pessoas começaram a perder as esperanças e esquecer os sonhos. Assim, o Nada se fortalece.

- O que é o Nada? - É o vazio que resta. É como um desespero que destrói esse mundo. E tenho tentado ajudar.

- Mas por que?
- Porque pessoas sem esperança são fáceis de controlar.

Diálogo do Atreyo com o Gmork, História sem Fim 1

A bela Dri Haddad

CONSERVE-SE JOVEM.


Deixa fora todos os números não essenciais à tua sobrevivência.
Isso inclui idade, peso e altura.
Deixa o médico preocupar-se com eles.
É para isso que ele é pago.
Frequenta, de preferência, amigos alegres.
Os de "baixo astral" põem-te em baixo.
Continua aprendendo...
Aprende mais sobre computador, artesanato, jardinagem, qualquer coisa.
Não deixes o teu cérebro desocupado.
Uma mente sem uso é a oficina do diabo.
E o nome do diabo é Alzheimer.
Aprecia coisas simples.
Ri sempre, muito e alto.
Ri até perder o fôlego.
Lágrimas acontecem.
Aguenta, sofre e segue em frente.
A única pessoa que te acompanha a vida toda és tu mesmo.
Mantém-te vivo, enquanto vives!
Rodeia-te daquilo de que gostas:
família, animais, lembranças, música, plantas, um hobby, o que for.
O teu lar é o teu refúgio.
Aproveita a tua saúde;
Se for boa, preserva-a.
Se está instável, melhora-a.
Se está abaixo desse nível, pede ajuda.
Não faças viagens de remorso.
Viaje visite um amigo,vá para a cidade vizinha, para um país estrangeiro,
mas não faças viagens ao passado.
Diz a quem amas, que realmente os amas, em todas as oportunidades.
E lembra-te sempre de que:
A vida não é medida pelo número de vezes que respiraste,
mas pelos momentos em que perdeste o fôlego:
de tanto rir...
de surpresa...
de êxtase...
de felicidade...


Pablo Picasso

O Espelho e a Estátua de Vênus

Um espelho vivia num canto da loja de um antiquário, num ponto de onde dominava a porta de entrada, que levava ao andar superior.
Nele se refletiam os movimentos da loja: quem entrava, as negociações pela sala até o fim do dia, o sobe-e-desce nos degraus. Refletiam-se também todas as coisas: a porta que atendia e despedia, o relógio que contabilizava o tempo, os vasos que enfeitavam a mesa de centro, um aparador próximo da janela, todo o rico mobiliário de países diversos e objetos raros.
Desde que se instalara na casa, dizia o espelho para si mesmo:

_ Que vida venturosa e plena, minha vida de espelho!
_ Como podes te contentar com uma vida assim?
Não preferirias ser uma janela que se abre para o mundo lá de fora? Ou possuir o poder da porta, que controla e recebe aqueles que entram nesta casa? _ questionavam os outros objetos.
_ Para quê? Se tudo o que a janela vê eu reflito e existe em mim da mesma maneira? Não percebeis que tenho esse dom de reproduzir tudo o que há em minha volta?
_ Não será seu mundo refletido frágil e frio? Se refletes a luz que vem pela janela, também se apaga teu espírito quando ela se fecha, quando a noite cai e as lâmpadas da casa são desligadas!
_ Frio? De que dizeis? Sou considerado pela minha sinceridade. De outra forma, por que viriam a mim as pessoas para consultar sobre suas aparências?
_ Ah, as aparências. Vejo que te contentas em repetir do mundo a superfície. Pois só terás um dom sublime quando refletires aquilo que não se pode ver, que não esteja na superfície que se falseia _ retrucou a janela.
_ Filosofias de janela _ desdenhou o espelho. _ Se é pela aparência que as coisas se fazem desejáveis...

Considerava assim, o espelho, sua vida, até o dia em que a porta abriu passagem para um novo objeto. Era uma estátua de mármore da deusa Vênus, que foi colocada no primeiro patamar da escadaria.
Nada que fora exposto naquela sala tocara tão profundamente a alma do espelho, que se calou num amor tão pasmado, que se esqueceu de tudo o mais que o cercava, voltando-se o quanto podia para aquele certo ponto da escada.

_ O que é isso que reflito agora, que não é tua beleza esculpida, mas que não cabe em mim mesmo? Eu, espelho de um mundo inteiro, não posso conter em mim o que não vejo, nem compreendo!

Viu-se a estátua de Vênus descrita em nuances suaves na face do espelho enamorado. E dele ouvia tantas palavras doces, que por fim também se declarou.

_ Eu, que era esta pedra de fria beleza, descobri um insuspeito calor em meu ser, tão impróprio às pedras, que nem parece estar em mim mesma, mas envolve-me como o hálito de uma morna manhã.
_ Nem que me quebrasse em mil pedaços, poderia refletir-te tantas vezes quanto desejo. E mesmo que expulsasse de mim tudo aquilo que um dia refleti, que limpasse de minha memória todos os segundos que a outras coisas me entreguei, seria impossível conter este amor. E como desejaria ter a face mais límpida só para refletir-te fielmente e exclusivamente, pois tudo o mais tornou-se indigno de conviver contigo em meu espírito.
_ Se antes a escuridão da noite não me incomodava, agora peço ao relógio que estenda as horas do dia, reservando a ti a luz que dá sentido a minha própria existência. E à noite, ansiosa, aguardo nem que seja uma nesga de luar, que se transforma na alegria de ver-me guardada em teus sonhos, enquanto dormes.
_ Ah, mas esse amor tão intenso me enche também de temor _ confessou-lhe o espelho.
_ Jamais duvides do que sinto.
_ Não duvido. Sinto que és tu que sopras em mim este calor de vida. Não poderia nascer de nada que antes havia em meu âmago, pois vejo que tudo era frio e sem sentido.
_ O que temes, então? _ insistiu a deusa.
_ Separa-nos uma escada, estás distante.
_ O que é essa distância? Se ao mirar-te vejo-me dentro de ti, plena de alegria, é porque em ti eu estou verdadeiramente _ considerou a estátua.
_ Mas nosso universo trama contra nosso amor. Já vi tantos que chegaram e partiram. E tua beleza há de ser notada. Vão levar-te de mim. E a dor de perder-te faz-me tremer.
_ Tolo, não busques no incerto futuro razão para sofreres agora. Tu, que tens esse dom maravilhoso de captar-me e possuir-me com um único olhar! Como te invejo! Volta tua face e vê-me, goza o momento que nos une!
E assim viveram seus intensos dias.

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Veio porém a tarde em que a estátua de Vênus foi retirada do salão e a face aturdida do espelho embaçou-se de uma tristeza que transbordou de sua moldura. Tudo o que a janela podia ver, lá fora, turvou-se de um cinza amargurado. E todas as pessoas da cidade cobriram-se de capas e roupas de frio, pois o inverno chegou ao mundo através do espelho.

_ Então, onde está aquele mundo venturoso e pleno? _ perguntou-lhe o relógio, depois de perder as contas das horas espelhadas no silêncio.
_ Tudo o que passara por mim era reflexo efêmero. Só agora, perdido e resgatado pela experiência do amor, me reconheço. Nada perdi, pois de fato eu não era nada: apenas emoldurava as coisas que refletia. Agora, sim, tenho esse amor, que pintou em meu espírito a indelével imagem daquela que amo.

Foi então que se abriu na face do espelho uma janela, por onde se contemplava um dia claro. E, como uma bênção, o sol inundava de luz um jardim, onde Vênus se banhava em primavera.

Quem ama extremamente
deixa de viver em si
e vive no que ama.
Platão

Fábulas do Amor Distante
Marco Túlio Costa

Se te comparo a um dia de verão
És por certo mais belo e mais ameno
O vento espalha as folhas pelo chão
E o tempo do verão é bem pequeno.

Ás vezes brilha o Sol em demasia
Outras vezes desmaia com frieza;
O que é belo declina num só dia,
Na terna mutação da natureza.

Mas em ti o verão será eterno,
E a beleza que tens não perderás;
Nem chegarás da morte ao triste inverno:

Nestas linhas com o tempo crescerás.
E enquanto nesta terra houver um ser,
Meus versos vivos te farão viver.

William Shakespeare
Sonhos de Uma Noite de Verão
Soneto 17

Pomegranate

Na mesa de trabalho...

A moça tecelã de Stella

Mergulho os olhos

em elegantes

pássaros azuis

e enquanto beija-flores

tecem o ar

com fios de beijos,

eu suspiro:

meu reino terrestre por um par de asas.

Roseana Murray “Pássaros”

...e voe para o seu sonho.

"Se a lua habita no seu coração e você sente o convite do mistério como um canto de sereia, irresistível e belo, vem, solta seus pés como uma dançarina, abre um sorriso para a vida, use seus braços como asas de uma borboleta e voe para o seu sonho."

Caderninho de Anotações Arte Voadeira 2011

Tamanho 17 x 9cm 180 pgs.
Miolo em papel Vergê Madrepérola.

Os mimos de Regiane Sodré...

para alegrar nossa casa...

"Abençoado seja este lugar por sol e chuva, labor e repouso, brisas benfazejas, luares serenos, visitas queridas, mentes abertas.
Consagrado seja este espaço a um modo de vida que nos faça inteiros".

(autor desconhecido)

Rê , obrigada por estas pequenas (grandes) alegrias!!!

Para Regiane "O Livro Vermelho"

"... que em cada amigo o teu coração faça festa, que celebre o canto da amizade profunda que liga as almas afins..."
(fragmento de uma oração celta).

Book of Shadows * Relicário *

Caderno 17x25cm, miolo em Vergê (turmalina, diamante e madrepérola) borda em metal folheada à ouro com cristais de Murano e Relicário também folheado, incrustado.
Ilustração central de capa "Encantamento de Amor" pintura flamenga de 1670, 1680.

Produção limitada em 5 unidades.

Meu Querido Caderninho

Por mais que a vida seja online, que o laptop tenha reduzido seu tamanho, que o iPad venha a seduzir bibliotecários, que o iPhone sequestre os interurbanos, o bloquinho de rabiscos permanece imbatível. Livros e obras-primas continuam nascendo de pequenas brochuras do tamanho do bolso de um paletó, para serem abertos a qualquer hora como um relógio de corrente.

O que atrai é sua discrição. Ninguém chamará a atenção abrindo seu caderninho em público, diferente do estardalhaço provocado pelos celulares, computadores e objetos eletrônicos.

O espiral de notas atende à ambição de escritório portátil, cumprindo o propósito de sempre estar preparado para a escrita. É um caixa automático 24 horas para grandes ideias, um museu de insignificâncias e de observações do mundo em tempo real. Algo como um plantão dos devaneios, fazendo durar uma frase, um desenho, uma palavra anotada às pressas.

Exageramos? O inglês Oscar Wilde não renunciava ao hábito de escrever nas cadernetas e adorar a si mesmo em suas andanças pela Europa: “Eu nunca viajo sem meu caderno de anotações. Sempre se precisa de excitação sensacional para ler no trem”.

Representa o momento em que o escritor larga a torre de marfim na transição do século 19 ao 20, sacudido pela Revolução Industrial, e passa a escrever no meio da multidão. Transforma-se no flâneur de Baudelaire, radar das contradições e do caos do mundo, transportando a ficção para cada lugar que frequenta.

Assim como visitar uma exposição é conhecer o ato final do pintor, escarafunchar seu caderninho é desfrutar da rotina do ateliê, da intimidade das sobras, dos exercícios, dos estudos e das arestas. A diferença de recepção é detectada por Roger Bassetto, que organizou o Sketchbooks, junto com Cézar de Almeida, uma coletânea que traz o miolo dos cadernos pessoais de 26 artistas, como Eduardo Recife, Eduardo Berliner, Guto Lacaz, Rafael Grampá, Arthur D’ Araujo e Carla Caffé. A antologia reúne todas as tribos dos traços (designers, arquitetos, ilustradores, cartunistas, grafiteiros e tipógrafos); sua ambição é pautar as novas gerações e identificar focos de insubordinação e irreverência gráficas. "Arte contemporânea é tão complexa quanto qualquer outra linguagem, e isso pede novas sugestões sempre", expõe Roger.

PERTENCIMENTO

Todo caderninho é a luta do autor contra o esquecimento. Para não perder a inspiração, para não apagar um sonho, para conservar uma epifania. O mais procurado é o Moleskine. Van Gogh e Picasso utilizavam esse estilo de caderno para traçar os estudos de seus quadros. Trata-se de um livrinho com uma tira de elástico, que o mantém fechado, e lombada costurada, permitindo que ele permaneça plano a 180 graus enquanto aberto. Uma espécie de prancheta minúscula para deslizar a caneta ou uma toalha de mesa para a mão.

Os primeiros Moleskines eram fabricados por uma empresa familiar em Tours, na França. Depois do falecimento do dono, a Modo & Modo, de Paris, assumiu o compromisso e registrou o produto em 1996. Uma década depois, a empresa colocou-se à venda por não conseguir dar conta da demanda. A Moleskine Srl, atual fabricante italiana, hoje coordena a distribuição e a produção dos famosos caderninhos de cantos arredondados.

Seu principal adepto foi o francês Marcel Proust (1871-1922). Em 1908, Proust ganhou de presente da Madame Strauss (viúva de Bizet) cinco cadernetas em que deixou os primeiros esboços de Em busca do tempo perdido, um dos clássicos da literatura. Tanto que, em 2002, os carnets saíram a lume em edição fac-símile, reunindo suas anotações feitas em três anos, até 1911. É a maneira mais enfática e precisa para conhecer os segredos do processo criativo. Quase como receber o cérebro proustiano numa bandeja. São citações de leitura, palavras sonoras, descrições de lugares, trechos inteiros de suas memórias, agenda de endereços, além – é claro – de muita sacanagem, dezenas de nomes de soldados e efebos para seus encontros amorosos.

Ernest Hemingway também se tornou um seguidor dos modelitos sem pauta. Frequentava cafeterias em Paris nos anos 1920 trabalhando a céu aberto as estruturas de seus livros Paris é uma festa e O sol também se levanta. Entre um pedido ao garçom e uma espiada na rua, declarava amor eterno às garatujas: “Você pertence a mim e toda Paris pertence a mim e eu pertenço a esse caderno de anotações e a esse lápis”. Nem Indiana Jones escapa da adoração pop. O pai do personagem principal, o professor Henry Jones, mantém as suas anotações de pesquisa numa Moleskine, os tesouros arqueológicos por debaixo da letra.

O que agrada é justamente sua facilidade de faroeste: o caderninho lembra o coldre do revólver para sacar rapidamente a caneta no duelo com a memória. Revela a organização mental de seus adeptos, a integridade dos rascunhos com seus cortes, rejeições, lacunas e fraseados desconexos. Se antes as editoras corriam para procurar inéditos dos escritores mortos, agora o interesse é pelos caderninhos. Agatha Christie (1890-1976) é a nova vítima da curiosidade. Os 73 cadernos de rascunho da autora são objeto de estudo do irlandês John Curran em Agatha Christie's Secret Notebooks. O aficionado é convidado a acompanhar os bastidores de preparação do livro policial mais vendido da história, E não sobrou nenhum (O caso dos dez negrinhos), em que Agatha cria oito personagens, depois 12 e, finalmente, os dez da trama original.

ASILO

As musas gostam do volume das calças, brinca o músico paulista Renato Godá, 40 anos, que acabou de lançar o CD Canções para embalar marujos. Ele já criou uma letra inteira de pé numa loja. Veio como um flash, um vulcão, um relance. Parecia que alguém ditava linha por linha em seu ouvido. O caderninho salvou a Canção de bom partido do limbo. Da página voou para o estúdio:

Não faço cerimônia
Não sou um bom partido
Tendo para os vícios
Posso causar desgosto

Sou um pervertido
Livre leve e solto
Um vagabundo astuto
Um vira-lata escroto

Mas você pode se divertir
Mas você pode se divertir

Godá tem requintes de viciado em anotações. Abusa de visões avulsas, impressões corsárias, recortes de revistas. No meio da poesia, entram avisos como “pagar a escola do Gabriel amanhã” ou lista de presentes de Natal.

“Tenho TOC [transtorno obsessivo compulsivo], a vida fica mais produtiva com os livrinhos”, comenta. O compositor prefere o garrancho ao computador. Sofre com as páginas em branco, ansioso para resolver logo as lacunas. “Escrevo alucinado para chegar ao fim. Eu invento para me preencher.”

Acredita que a caderneta oferece uma segunda chance aos pensamentos. “É um purgatório, não deletamos rápido. Quando digito no Word, nunca saberei o que foi riscado, não há como se arrepender”, afirma. Lembra também que muitas vezes uma anotação não faz sentido numa idade e ganha significação em outro tempo. O caderninho seria o equivalente a um asilo para visitar nossos escritos velhinhos.

ESCRITOS EM TRANSE

O criador do romance A arte de produzir efeito sem causa e ilustrador Lourenço Mutarelli, 46 anos, acha que sua fixação às cadernetas partiu do Bar do Dimas. Do armazém na Vila Mariana, perto de sua avó Norma. A caderneta listrada de fiado – em que anotava doces quando menino – motivou a transpor sua criatividade aos pequenos formatos.

“O caderninho é o nosso fiado com o leitor”, confessa.

Desde que visitou Nova York, em 2007, para desenvolver uma história para a coleção Amores expressos, virou fã dos Moleskines. Acumula mais de 20 exemplares, que são empregados ao mesmo tempo. No instante em que sua coleção está prestes a acabar, entra numa fissura de dependente químico. Pede desesperadamente aos amigos que costumam viajar ao exterior que tragam fartas provisões das livrarias. “São meus traficantes, minhas mulas”, ri.

Os caderninhos de Mutarelli evidenciam a alta performance de sua criatividade, seja em colagens, histórias em quadrinhos ou legendas de efeito. São livrinhos lindos, encadeados, com enredos inesperados. Uma de suas regras é nunca escrever e desenhar sóbrio. O Moleskine repousa na mesa como a bolacha do uísque (quando tem dinheiro) ou da pinga (quando falta grana).

“Minha postura com eles é experimental, libertária, não quero refletir sobre aquilo que estou fazendo, mas fazer sem parar, até cansar os dedos ou esquecer onde estou”, comenta.

A escrita automática procura suspender a censura e os condicionamentos, e viabilizar o máximo de espontaneidade na composição das obras. Os efeitos colaterais não poderiam ser mais sadios. A partir das cadernetas, inventou algumas técnicas como “layout invertido”. Ou seja, colar algo sobre o que estava finalizado. “Recordo que um deles me forneceu material para a série na internet Corpo estranho. Tudo surgiu de uma bula de um creme vaginal. Fiz desenhos em cima e elaborei o script de uma mulher paranóica com a composição do produto.”

ESPANTO DE ESTRANHO

A escritora gaúcha Cíntia Moscovich, 52, autora do livro Por que sou gorda, mamãe?, alimenta uma obsessão enorme com os caderninhos. É item obrigatório na bolsa na hora de sair, ao lado do batom e do rímel. É absolutamente fetichista, a ponto de registrar na folha de rosto o lugar onde inaugurou o Moleskine. O mais recente, adquirido neste ano, foi deslacrado em Lisboa, no Convento dos Jerônimos, em frente ao túmulo de Fernando Pessoa.

“Comecei bem, né?”, diverte-se.

Ela também experimentou dissabores, como extraviar uma caderneta num restaurante em Madri.

“Vários contos desapareceram, não recuperei os dados. Quando anoto, livro a cabeça da tarefa de lembrar”, explica.

Seu método atual é ser sucinta, colocar apenas uma isca ou uma lembrança para conservar a ligação com a cena. Percebe o diário como um caça-ideias, um dicionário de imagens, um amparo necessário durante bloqueios criativos.

“Fixo uma frase ou duas palavras, um outdoor de unha para me guiar depois.” O arquivista de rua e narrador pernambucano Marcelino Freire, vencedor do Jabuti de 2006 com Contos negreiros, demonstra ser um usuário inveterado das anotações de bolso. Formula seus aforismos no papel e repassa, em seguida, ao Twitter sob a efígie de Contos nanicos. Preenche uns 15 livrinhos simultaneamente. Pega um da escrivaninha de modo aleatório e segue viagem para dentro das palavras. É um alucinado por lamber o som, fixa-se numa expressão para dissecar sentidos ocultos. Como ao localizar a palavra índio dentro de suicídio – suicíndio – e criticar o descaso das autoridades com as reservas indígenas brasileiras.

Seu sarcasmo parte da mais completa ingenuidade. Veja uma de suas pílulas dos blocos, redigida em São João del Rei (MG) em setembro:

“Necrofilia: – Me come, vai. / E a terra comeu.”

Cada louco com suas manias. Diferentemente da maior parte dos intelectuais, Freire não passa a limpo o caderninho com rapidez. Finge que perde um dos volumes para se alegrar com a recuperação dos dados. Montou, inclusive, uma estante de caderninhos em seu quarto. Há libretos em que não mexe há décadas.

“Eu tenho amnésia, ponho de lado para encontrar as páginas com o espanto de um estranho.”

Os caderninhos são os diários dos livros. A caixa-preta da ficção. “E mais higiênicos do que o guardanapo”, acrescenta Cíntia Moscovich.

Para conhecer melhor a relação do artista e seus cadernos de criação em plena era digital, acompanhe as respostas de alguns deles para as seguintes pergunta:

1. Para que você usa seu caderninho?
2. Quando e como começou a usar um caderninho de notas?
3. Onde você carrega seu caderninho? Que destino dá para os caderninhos lotados?
4. Ele é secreto? Você compartilha seu caderninho?
5. Seu caderninho é de grife? Você tem ou já teve um Moleskine?
6. Você usava diário na infância? Escreve diário atualmente? Alguém leu ou lê seu diário?
7. Você se modernizou? Acredita que o iPad ou similares podem substituir o caderninho?
8. Seus pais usavam caderno de notas?
9. Cite três funções para o caderninho além de escrever (ou desenhar).

MALLU MAGALHÃES – Moleskine já era chupeta. Nasceu junto com a memória. Mallu Magalhães, ou Maria Luiza de Arruda Botelho Pereira de Magalhães, 18 anos, é paulista, virginiana de 29 de agosto, cantora, compositora e instrumentista.

1. Para tudo, anotações das ideias que ficam zumbindo ao nosso ouvido, ou aquelas que vêm antes de dormir, ou mesmo mapas e telefones, contas, lembretes, sonhos... tudo.
2. Desde sempre. Não me lembro da minha existência sem um.
3. Coloco no bolso, ou na bolsa, ou até mesmo carrego nas mãos, se for coberto de capa sintética. Empilho os usados em lugares estratégicos, de acordo com minha vontade de revê-los ou não, ao longo do atelier.
4. Só algumas páginas. Compartilho apenas o indispensável, o lapidado, as frases boas, os desenhos bonitos.
5. Já tive muitas marcas. Lembro a primeira vez em que comprei um Moleskine, nem tinha nas livrarias, com temos hoje. Comprei numa papelaria e achei a coisa mais linda, um preto. Encontrei depois de muita pesquisa e ia lá todo mês, basicamente. Era caríssimo, mas valia cada página e cada passo ao lado dele.
6. Usava... fazia diário, álbum, scrapbook... tudo eu queria colar e cortar, e colar de novo, com alguma coisa em cima... Mas acabei abandonando o diário. Hoje tenho uma agenda que contém minha vida, minhas tabelas, meus planos, sonhos, objetivos, pensamentos, rascunhos de vestido, cenário, poema... E, claro, os compromissos e aniversários, em seus respectivos dias.
7. Não, e não. Apenas ampliei minha escrita, muitas vezes digito um texto já existente no meu blog, ou Twitter ou Facebook. Mas não, não há nada igual ao papel, nem ao lápis, nem ao pó que fica no dedo, nem ao suor que marca a capa, nem ao peso das letras da máquina de escrever. Venho achando, esses tempos, que o digital perde um tanto quanto da vida.
8. Não, minha mãe tem uns cadernos que ela usa para trabalhar, mas não carrega junto.
9. 1 – carregar; 2 – apertar; e 3- dar para alguém.

BEN TOUR – Artista plástico, de origem um pouco inglesa, um pouco irlandesa, um pouquinho alemã e francesa, de 30 anos, morador de Vancouver, Canadá.

3. Quando completos, guardo em uma caixa de armazenamento. Mas eu costumo voltar a eles de vez em quando, quando estou estagnado e preciso de alguma inspiração.
4. No passado, como havia um bom trabalho em muitos deles, eu partilhava os caderninhos entre os amigos. Mas, atualmente, contêm mais notas, arranhões e possíveis direções que eu poderia assumir.
7. Claro que sim. Eu sou apenas barato e prefiro papel. Eu não tenho o iPad, mas se a Apple quiser doar um para avançar o meu processo criativo, por favor, me escreva. Vou testá-lo e talvez converter. O caderno só parece mais espontâneo. Além disso, eu posso jogar o meu sketchbook na banheira e ele só vai parecer melhor.
9. Pintar! Colagem! Eu dobro recortes de jornais e, as imagens encontradas, eu as mantenho em meu caderno quando estou viajando; para a faculdade: na minha graduação da escola de arte, empilhei todos os cadernos abaixo de minhas pinturas, para que as pessoas pudessem ver o trabalho bruto e os exemplos de pensamento. É interessante ver a primeira marca que você faz para o desenvolvimento de uma imagem.

MÁRCIA TIBURI, ou Márcia Angelita Tiburi, nasceu em Vacaria (RS), em 6 de abril de 1970. É artista plástica, professora de Filosofia e escritora.

1. Pra desenhar, pra projetar meus livros, pra diário dos meus livros. Ali eu desabafo dos processos dolorosos da escrita.
2. Xi, acho que nasci usando, mas lembro que eles me ajudaram muito durante reuniões inúteis.
3. Eu levo na bolsa, no bolso, tenho vários que uso ao mesmo tempo. Em geral, escrevo vários, porque tem o do dia a dia, o de cada um dos livros que estou escrevendo (em geral um ensaio e um romance). E tem alguns destinados quase só a desenhar, começa assim, mas depois mistura tudo.
4. Tem os secretos e os do povo. Em geral, gosto que outros rabisquem neles.
5. Tenho vários Moleskines, mas também gosto dos Cíceros. O meu mais chique é um Johnsons and Relatives, que comprei no Il Papiro de Veneza.
6. Tive cadernos que valiam como diários. Alguns eu joguei fora. Minha mãe leu alguns, odiou... Atualmente, não escrevo em diários. Os caderninhos têm o papel de carregar as reminiscências.
7. Jamais. Heresia, loucura, demência! E os diversos grafites? E a diferença da tinta, das pontas, dos riscos praticamente tatuados?
8. Não, só caderneta das contas do mercado.
9. Construir a solidão; tornar-se criança; e guardar a magia que ninguém que não tenha caderninhos entenderá...

EDUARDO NASI – Natural de Porto Alegre (RS), 34 anos, jornalista e publicitário radicado em SP. “Os caderninhos são meu molho de chaves da terceira dimensão.” Conserva notas, cartão de crédito, desenhos e listas sob o elástico.

1. A primeira coisa que eu tenho de dizer é o contexto em que esses caderninhos se encaixam, que, hoje, é um contexto de celular, de blog, de Twitter, de BlackBerry, de netbooks, de Kindle. E aí é muito fácil registrar tanto o que vemos no mundo quanto o que criamos num mundo de mobilidade. Com a tecnologia, dá para fotografar, escrever, fazer anotações em livros, agendar compromissos... Ao mesmo tempo, ainda tenho uma dezena de cadernos em andamento aqui em casa. Não caderninhos: cadernos. Num tem um projeto imenso que estou criando aos poucos. Noutro, com papel mais grosso, tem umas tentativas de aquarela. Noutro tem as anotações de trabalho (eu misturava uma época, até que me dei conta de que o trabalho é regido por uma confidencialidade diferente). Noutro, maior, há desenhos grandes, bem melhores que nos pequenos. Há outro que eu mesmo fiz, com uma capa de papelão e um miolo de papel de rascunho, que era mais rascunhável também. O que os caderninhos são, pra mim, é uma versão portátil desses cadernos maiores e cheios de especificidades. São menores, misturam tudo, não seguem regras.
2. No formato portátil, quando eu vi os filmes do Indiana Jones. Acho que tinha uns 10 ou 12 anos, e o Indiana Jones anotava todas as suas descobertas no caderno, então eu decidi ter um também. Logo descobri que a vida do Indiana Jones rendia cadernos mais interessantes, então, abandonei a ideia e retomei quando estava no jornalismo, naquela ideia de que jornalista sempre tem que ter papel e caneta com ele, não importa onde ele esteja.
3. No bolso, na mochila. Levo até quando vou ao supermercado. Ficam aqui no escritório, com outros cadernos. Algumas páginas de desenho vão pro Flickr.
4. Não é secreto, mas é íntimo. Então, eu não gosto de exibi-lo abertamente a alguém que acabei de conhecer ou que não é muito próximo e, em alguns momentos, hesito até mesmo com gente bem próxima.
5. O atual, por acaso, é e muitos são, porque o Moleskine tem mesmo um acabamento ótimo e um papel de boa qualidade. Uso às vezes caderninhos de museus mesmo, hà vezes em que ganho de brinde. Mas já usei até aqueles caderninhos de armazém bem vagabundos, que custam 1 real.
6. Na adolescência, sim. Mas, em 2001, eu já escrevia muito raramente e aí comecei meu blog e nunca retomei os diários – mesmo que blogs e diários tenham funções bem diferentes pra mim. Oficialmente, ninguém podia lê-los, mas uma vez esqueci no colégio. Nunca ninguém confessou, mas acho que alguém deve ter lido, porque adolescentes não costumam resistir a esse tipo de coisa. De qualquer maneira, meu maior segredo na época era que eu gostava de uma menina chamada Mariane.
7. Eu acho que não o iPad, que tá mais pra cadernão. Mas o celular cumpre esse papel com vantagens. Mesmo nos modelos mais simples, milhões de pessoas registram seu cotidiano com fotos, SMS, anotações, músicas, gravações... É diferente, é outro registro, mas tenho a impressão de que o celular assume, sim, as funções emocionais de um caderninho: registra a vida, permite criar, está sempre por perto, é meio companheiro. Pensando assim, nunca houve tanta gente com caderninhos – alguns deles só mudaram de formato. Aliás: será que é coincidência que os caderninhos de papel estão tão em moda?
8. Que eu saiba, não.
9. Ah, eu uso até como carteira, pra levar um pouco de dinheiro, identidade e um cartão de crédito naqueles bolsos que alguns cadernos têm no fundo. Também como porta-cartões. E pra guardar ingressos de cinema.

L. FILIPE DOS SANTOS – O “Corcoise”. Nasceu no verão de 1978 em Portugal e cresceu em área rural. Passou por Madrid, voltou a Lisboa, onde está. Aos 16 anos, começou a desenhar para expressar-se ou expressar alguma coisa. Esqueceu o que queria expressar, mas segue desenhando.

1. Uso, na maior parte das vezes, para desenhar apenas. Sempre que me aborreço (enquanto aguardo um transporte público, sobretudo), pego num lápis, abro o meu caderninho e entretenho-me a esboçar algo descompromissadamente, apenas para passar o tempo. Mas, além de desenhos, também se pode encontrar nele uma amálgama de notas: desde listas de compras a cifras e acordes de guitarra, passando por um sem-fim de poemas medíocres.
2. Não consigo lembrar com exatidão, mas desde muito novinho. Arriscaria dizer que desde os meus 11 ou 12 anos. Lembro-me de que os cadernos, que supunha serem usados para anotar as matérias que aprendia na escola, eram vergonhosamente devassados por desenhos de super-heróis e monstros (muitos deles suspeitosamente parecidos com alguns professores meus).
3. Ando sempre acompanhado por dois ou três caderninhos e um monte de lápis de cor, seja em casa ou na rua. A maior parte deles acaba arquivado num cemitério de caderninhos, muitos não abro faz anos.
4. Em muitos casos, creio que deveria ser secreto, porque, por vezes, podem ser encontradas coisas bastante pessoais, mas, como tenho pouca vergonha na cara, acabo mostrando sempre a toda a gente.
5. Curiosamente, apesar de nunca ter comprado nenhum, possuo já uma respeitável coleção de Moleskines. Há sempre alguém que me oferece algum pelo aniversário ou Natal. Mas eu próprio prefiro comprar outras marcas bem mais baratas, porque, assim, não sinto o peso da responsabilidade de preencher cada página com algo realmente digno de lá ficar registrado.
6. Aquilo que se considera um diário de verdade, acho que nunca tive. Sou demasiado torpe ou impulsivo para manter a organização que um diário exige. Apesar de usar diariamente os meus caderninhos...
7. Até agora ainda não possuo nenhum desses objetos modernos, mas ficaria muito feliz se no próximo Natal alguém se lembrasse de me oferecer um iPad, em vez de mais um Moleskine. Contudo, pelo menos para mim, jamais iria ser um substituto de um caderninho.
8. Sim. Aliás, o meu avô já usava. Mas apenas como acessório das suas respectivas profissões.
9. Gosto muito de fazer origamis. Frequentemente, rasgo uma página para me entreter dobrando um animal qualquer de papel. Também uso muito os meus caderninhos para secar e arquivar folhas de plantas. Mas, muitas das vezes, a melhor função dos meus caderninhos é tornar numa mesa estável uma mesa com uma das pernas mais curta.

Revista da Cultura

Ed. 39

Outubro de 2010

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